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tội có bạc online:佩吉·古根海姆的直觉|是谁缔造了波洛克神话(1)

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佩吉·古根海姆与波洛克在《壁画》前的留影,1946年

1940年,在巴黎被纳粹德国入侵几天前,艺术品藏家佩吉·古根海姆(Peggy Guggenheim, 1898-1979)不得不放弃在巴黎建立博物馆的计划,逃往法国南部。之后她辗转回到了纽约,随行带回一大批她低价"抢购"来的欧洲一流艺术品,其中包括布拉克、蒙德里安和达利的作品。她在纽约开了一家名为"本世纪艺术"的画廊(Art of This Century),在那里展出这些壮观的胜利果实。这个画廊很快就成为曼哈顿知识界和艺术团体最热衷的聚会地点——那些大都是超现实主义者的欧洲艺术移民,还有属于纽约学派的年轻画家们,都在如饥似渴地寻找着新的艺术语言,以表达大萧条、二战和美国成为超级大国带来的希望和焦虑并存的复杂感受。

正是在佩吉·古根海姆的画廊里,欧洲和美国的艺术界碰撞出了火花,点燃了现代艺术史上的一次新的运动。

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杰克逊·波洛克《诞生》,1941年

波洛克在事业上的转机首先得益于霍华德·普策尔(Howard Putzel)不遗余力地游说。普策尔是佩吉·古根海姆的助手,对波洛克十分狂热,极力想要说服她为波洛克举办一场展览。佩吉在艺术品位上是个十足的欧洲中心主义者,对于波洛克的作品,她很犹豫。所以,在一次青年艺术家群展的评审筛选中,当评委之一的蒙德里安驻足于波洛克的《速记形体》前并对她说 : "这是迄今为止我在美国看到的最有趣的作品,你一定得盯好这个小伙子。”佩吉几乎是又吃惊又不解。

《速记形体》并非一张抽象画。画面中两个图腾一般的人物彼此面对,他们正进行激烈的争论,红棕色的胳膊疯狂地打着手势,胳膊切入桌子的红色边缘和画面的淡蓝色背景。向观者倾斜的小桌,勾勒出两个拉长了的形象,一些难以破解的符号被随意涂画在画面的最上层,像是速记,又像是数学家在黑板上留下的匆匆演算。从中可以看出毕加索的影响,以及波洛克对米罗的致敬,而明亮的色彩中也有马蒂斯的影子。总之,这幅画在很大程度上应归功于毕加索、马蒂斯和米罗这三位波洛克最崇拜的欧洲画家——尚没有任何迹象显示这位艺术家后来会发明滴画法并以之成名。

在蒙德里安的提点下,佩吉做出了正确的判断。不出所料,展览开幕后,这幅作品博得了强烈关注,"这为我们带来一次真正意义上的发现。"《纽约客》的艺评人罗伯特•科茨(Robert Coates)这样写道。

几周之内,佩吉就和波洛克签订了一份合同,每个月给他150美元的薪酬,不算多,但足够让这位年轻人辞去博物馆的门卫工作了。

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